№ 53 / Лето 2014

классик OPEN №55 2014–2015 42 ней решил, что, как истинный американец, он не должен упустить случай повоевать за правое дело. Но в армиюбрали с семнадцати. Уолту не хватало года. К счастью для него, в Чикаго представительство Красного Креста формировало медсанчасть, где имелись вакантные места для водителей са- нитарных машин, и для юношей, не достигших призывного возраста, достаточно поручительства родителей. Правда, военную доблесть на поле брани в Европе Уолт проявить не успел, так как его часть прибыла во Францию уже после того, как боевые действия закончились. Однако именно там его таланты рисовальщика, равно как и бизнес- мена впервые принесли ему вполне ощутимую материаль- ную выгоду. За несколько франков предприимчивый моло- дой человек рисовал на мундирах сослуживцев боевые ор- дена, очень похожие на настоящие. Приличный доход ему приносила и продажа немецких касок, которые необстрелянные солдаты-янки любили в качестве сувениров посылать домой. Потрепанных в боях и пробитых пулями касок не хватало, и Уолт сам придавал им боевой вид. Рисовал он и плакаты для военнослужащих, среди ко- торых особой популярностью пользовался один, впечат- ляюще и доходчиво изображавший последствия связей с французскими проститутками. коммерческий художник Вернувшись домой, Уолт наотрез отказался помогать отцу в новом бизнесе — производстве фруктовых желе и мармелада. Однако все его попытки устроиться художни- ком в газету терпят неудачу. По мнению редакторов, мо- лодому карикатуристу не хватало политической злости и задора. Его рисунки чересчур добродушны, в них больше иронии, чем сарказма. И тогда Уолт решает искать счастье в рекламном биз- несе. В художественных отделах различных рекламных ком- паний Канзас-Сити он постигает новую для себя технику коммерческого художника. В это время Уолт знакомится с молодым, очень талантливым художником Юбом Айверк- сом. Эта встреча оказалась судьбоносной для обоих. Вместе в 1920 году они поступают на работу в студиюкинорекламы, обслуживавшую кинотеатры города. Рекламные ролики должны были в значительной мере использовать оживаю- щий на экране рисунок —мультипликацию. Так произошла их первая встреча с рисованным кино, которому друзья по- святили всю свою дальнейшуюжизнь. Правда, искусством их тогдашнюю работу назвать трудно. Кинореклама представляла собой своеобразный ви- негрет из стоп-кадров, рисунков и фотографий. Довольно скоро молодые кинохудожники начинают экспериментиро- вать. Свои новые работы в первой созданной им маленькой мастерской Уолт назвал смехограммами. Это были неболь- шие, тоже рекламные ролики длительностью в одну минуту, но суть их состояла не в демонстрации объектов, а в комиче- ском обыгрывании темы. Дисней использовал в них все ко- мические трюки, о которых знал и которые придумал сам, пытаясь создать веселое, насыщенное карикатурой пове- ствование. Оно напоминало оживающие в движении газет- ные комиксы. Темы были самые разные, от взяток, которые брали полицейские, до состояния канзасских улиц. Дисней хорошо понимал ограниченность подобного жанра и стремился перейти к художественно более инте- ресным темам. Были «оживлены» известные сказочные сюжеты—«Золушка», «КраснаяШапочка», «Кот в Сапо- гах». Тем не менее наладить прокат маленьких рисован- ных лент было делом нелегким даже для более опытных мультипликаторов, а ведь Дисней в этой области являлся далеко не пионером. Начались финансовые трудности, и вскоре Уолт вынужден был объявить себя банкротом. фабрика грез Уолт переезжает в Голливуд. Он работает день и ночь, занимает деньги у родственников, привлекает к сотрудни- честву старшего брата Роя (бухгалтера) и талантливого Юба Айверкса. Шаг за шагом Диснею удается создать студию, со временем превратившуюся в одну из крупней- ших кинематографических империй. Начинает формиро- ваться его знаменитая школа мультипликации. Уолт никогда не заблуждался насчет масштабов своего дарования художника. Он знал, что значительно уступает в технике многим работавшим у него мультипликаторам. Тот же Юб Айверкс был здесь, что называется, на несколько голов выше Диснея. Однако Уолт являлся настоящим гене- ратором идей. Он давал своим сотрудникам грубый набро- сок и подробное описание того, как должен выглядеть тот или иной персонаж, а уж те в меру своего таланта осущест- вляли поставленную перед ними задачу. Именно так Ай- веркс с подачи Уолта создал образ знаменитого Микки Мауса. Это произошло в 1928 году. Успех превзошел все самые смелые ожидания. Всего Микки Маус появился в более чем 120 мультфильмах, исполняя самые разнообразные роли — спортсмена, фермера, музыканта, портного, лет- чика, таксиста, детектива, фокусника, химика. Только за 11 первых лет своей карьерыМикки сменил 42 обличья. До 1947 года эту роль озвучивал сам Дисней. Прокатчики требовали расширить выпуск фильмов с Микки и бомбар- дировали Диснея телеграммами и звонками: «Дайте больше мышей». Начиная с 1930 года стали появляться комиксы, героем которых был Микки Маус, была выпущена кукла, изобра- жение мышонка украшает майки, часы, чашки и др. Многие журналы и справочные издания называют Микки самым известным персонажем XX столетия. Его изваяние можно увидеть в лондонскомМузее восковых фигур мадам Тюссо. Кстати, вожди фашистской Германии, особенно Гит- лер и Геббельс, неоднократно выражали свою неприязнь