№ 61 / Лето 2016

классик OPEN №61 2016 60 и контрапункта. Эти занятия были основательны и интен- сивны. Впрочем, сочинения тех лет (соната, несколько увертюр, симфония) свидетельствуют, что студентом он был способным, но пока звезд с неба не хватал. В 20 лет Вагнер создает свою первую, довольно слабую оперу «Феи». Попытка поставить ее в Лейпциге успеха не имела, но Вагнер уже почувствовал себя человеком театра. человек театра В 1834 году он переезжает в Магдебург, чтобы рабо- тать в театре на должности второго дирижера. Его талант уже очевиден. На следующий сезон Вагнер идет на повы- шение — становится первым капельмейстером и завер- шает новую оперу «Запрет на любовь» по комедии Шек- спира «Мера за меру». Увы, она была исполнена в Магде- бурге один-единственный раз, так как театр обанкротился и был закрыт. За два года пребывания в Магдебурге Ваг- нер основательно влез в долги и сумел увлечь самую кра- сивую актрису труппы Вильгельмину (Минну) Планер. Вместе они переезжают в Кенигсберг, где оба получают ангажемент. В конце 1836 года их нежные отношения были скреплены узами законного брака. Минна любила Вагнера и была первой его страстью, но она совершенно не понимала высоких честолюбивых за- мыслов композитора. Тем более что сама особой музы- кальностью не отличалась, а работа в театре, вскоре бро- шенная, была для нее лишь способом заработать на жизнь. Их семейному союзу было суждено пережить немало ис- пытаний. И эти испытания начались едва ли не с первых недель совместной жизни. Вагнер был деспотичен и ка- призен, как примадонна, ревнив, словно шекспировский мавр. Уже через полгода, не выдержав треволнений столь бурного супружества, Минна сбежала к своим родителям в Дрезден. Вагнер бросил все и ринулся за ней в погоню. После примирения Минна согласилась отправиться с Вагнером в Ригу, куда он получил приглашение на долж- ность дирижера в оперном театре. Вагнер надеялся, что сумеет устроить жизнь Минны так, что сможет уйти из театра и избавиться от всех тревог и волнений, неизбеж- ных в театральном быту. Рига тогда находилась на терри- тории Российской империи. российская империя Успешную работу в театре Вагнер сочетает с сочине- нием музыки. Он начинает работать над историко-герои- ческой оперой «Риенци». Либретто пишет сам по недавно вышедшему в свет одноименному роману Бульвера-Лит- тона. Впрочем, Рихард заканчивает лишь два акта оперы. В Риге он опять влез в долги — иначе с ним теперь и не бывало. Вагнер просто не в состоянии отказать себе в чем- либо и, не задумываясь, берет в долг, пока ему открыт кредит. А тут как назло не только местные, но и прежние кредиторы из Магдебурга и Кенигсберга подали на него в суд. Вагнер решил бежать из Риги. Куда? В Париж, разу- меется. Лишь там, как он был уверен, композитор его да- рования мог занять подобающее положение. Однако для побега были нужны средства. побег в париж Вагнер и Минна с помощью друзей тайно распродали все свое имущество. Границу перешли ночью, по тропам контрабандистов, подвергаясь опасности быть обнару- женными и схваченными казачьими патрулями. После этого на неудобных фурах по скверным дорогам много дней добирались до небольшого портового городка Пилау. Из Пилау Вагнер с женой должны были на парус- нике отплыть в Лондон. Чтобы не быть замеченными пор- товой охраной, к кораблю пришлось подплыть в сумерках. Сначала с неимоверным трудом подтянули наверх на па- лубу огромного ньюфаундленда Роббера, с которым Ваг- нер не желал расстаться. Потом поднялись сами и спрята- лись в глубине трюма, опасаясь, как бы чиновники, осма- тривающие судно перед отплытием, их не заметили. Балтику штормило, переезд был не из легких. Однако бушующее море с высоко вздымающимися валами и зна- менитая легенда о вечном скитальце «Летучем Гол- ландце», услышанная от матросов, возбудили пылкое ро- мантическое воображение композитора: тогда у него и зародилась мысль написать оперу «Летучий Голландец». Он слышал даже мелодию хора матросов. В конце августа 1839 года Вагнеры высадились на се- вере Франции близ Булони, а в октябре добрались до сто- лицы. Париж Виктора Гюго, Бальзака, Дюма, Шопена, Гейне, Листа — этот Париж, бывший ключом наслажде- ний, обернулся для Вагнера голой пустыней. Идеалист и фантазер, он строил воздушные замки, не понимая, что в этом огромном городе никому еще не известному музы- канту практически невозможно надеяться на скорый успех. Даже рекомендательное письмо знаменитого в то время немецкого композитора Мейербера, живущего во Франции, не помогло. Чтобы свести концы с концами, Вагнер брался за самую неблагодарную работу: делал переложения опер, аранжировал пьесы для всевозмож- ных инструментов, сочинил 14 попурри на темы популяр- ных оперных мелодий для «Школы игры на корнет-а- пистоне» и проч. Все оставшиеся ценные вещи он отнес в ломбард. Композитору нелегко было прокормить своего гигантского ньюфаундленда, и в один прекрасный день Роббер исчез. Сам ли он сбежал или его похитили, так и осталось неизвестным. Нищий и голодный (четыре недели ему пришлось про- вести в долговой тюрьме), Вагнер тем не менее много и упорно трудится. В начале 1840 года он создает увертюру к «Фаусту», одновременно работает над оперой «Ри- енци», которую завершает осенью того же года. К этому