№ 61 / Лето 2016

классик OPEN №61 2016 62 щает ежегодно переводить ему три тысячи франков. Од- нако тут в события еще раз вмешалась сама судьба. В Ваг- нера влюбилась дочь миссис Тейлор Джесси, которая была замужем за очень состоятельным виноторговцем по фамилии Лоссо. По приглашению Джесси Вагнер провел в их доме в Бордо три недели, непрерывно музицируя с хозяйкой, превосходной пианисткой. Вернувшись домой, Вагнер сообщил Минне о своем ре- шении с ней расстаться. Он в самом деле предложил Джесси бежать с ним в Грецию или Малую Азию, чтобы начать там новуюжизнь, подальше от испорченного евро- пейского мира. Джесси была готова принять его предло- жение. Миссис Тейлор, почуяв неладное, сделала все, чтобы вразумить дочь, а виноторговец, узнав обо всем, поклялся убить подлого соблазнителя. К счастью, свою угрозу он так и не осуществил. Разочарованный Вагнер возвращается к Минне и заключает с ней перемирие. Зато пенсии миссис Тейлор он, увы, лишился навсегда. К 1850 году относится появление первой антисемит- ской статьи «Еврейство в музыке». В ней Вагнер яростно нападает на двух самых знаменитых композиторов своего времени Мейербера и Мендельсона. По утверждению Ваг- нера, евреи совершенно не способны усвоить европей- скую, а тем более немецкую культуру. С годами его на- падки на евреев стали еще более злобными и несправедли- выми. У Вагнера было немало критиков, и со временем у него появилась привычка объявлять всех их евреями, хотя многие таковыми не являлись. Парадоксально, но среди друзей Вагнера также было немало евреев. Евреем, как считали некоторые современники, был и его любимый отчим Людвиг Гейер. Между тем материальное положение Вагнера в 1850-е годы было катастрофичным. Заработков не хватало. При- ходилось экономить на всем, а этого Вагнер терпеть не мог. «кольцо нибелунга» Несмотря на все испытания, Вагнер продолжает тру- диться с удвоенной энергией. Он увлечен работой над своим величайшим произведением—тетралогией «Кольцо нибелунга» («Золото Рейна», «Валькирия», «Зигфрид», «Гибель богов»). Текст был готов в ноябре 1852 года. Тем не менее композитор все еще продолжал сомневаться, чув- ствуя неуверенность перед столь колоссальным замыслом. Однако в ноябре 1853 года он приступает наконец к напи- санию музыки. Лихорадочно работая, Вагнер за десять не- дель заканчивает клавир «Золота Рейна», а спустя пять месяцев была готова и партитура. Затем он создает «Валь- кирию» и приступает к сочинению «Зигфрида». Работа над оперой шла довольно медленно, а в 1858 году Вагнер ре- шает отложить завершение этого произведения. Тому были личные причины. Вагнер влюбляется в Матильду Везен- донк, жену своего друга и покровителя Отто Везендонка. Она была молода, красива и талантлива. И Матильда по- любила Вагнера, но не могла ни бросить мужа, ни изменить ему. Неудовлетворенность в любви нашла свое выражение в музыке — его новой опере «Тристан и Изольда», гигант- ской вокально-симфонической поэме о губительной силе всепоглощающей страсти. Увы, Вагнер был вынужден пре- кратить платонические отношения с Матильдой после того, как Минна перехватила одно из любовных писем мужа и устроила ему скандал. Не довольствуясь ярост- ными нападками на Рихарда, она ворвалась в домМатильды и устроила ей грубую сцену. Вагнеру и Минне приходится покинуть уютный домик, который Везендонки предоста- вили в их распоряжение. возвращение на родину В 1861 году Вагнер был амнистирован — после 12 лет изгнания он снова мог ступить на немецкую землю. Од- нако, как и прежде, у него не было надежного приста- нища, и, подобно своему «Летучему Голландцу», он был обречен на вечные скитания. В начале 1862 года Вагнер селится в городке Бибрихе неподалеку от Майнца. Он в последний раз пробует жить вместе с Минной. Из этого ничего не выходит, скандал следует за скандалом. Супруги окончательно расстаются. Минна уезжает в Дрезден. Вагнер обещает выплачивать ей тысячу талеров в год и, насколько может, выполняет обя- зательство. Весной 1863 года состоялись гастрольные концерты Вагнера в Петербурге и Москве. У русской публики его концерты как дирижера и композитора имели огромный успех. Гром аплодисментов сопровождал каждое произ- ведение. Выступления вызвали широкие отклики в прессе. Прежде всего многих поразило, что Вагнер, дирижируя, стоял лицом к оркестру и спиной к публике, что тогда было не принято. Композитор уезжал из России с чув- ством морального удовлетворения. Кроме того, он зара- ботал приличную сумму и теперь мог расплатиться с дол- гами и помочь Минне. Увы, период относительного благоденствия очень недо- лог. Вагнер снова несостоятельный должник. На этот раз положение настолько безвыходное, что композитор поду- мывает о самоубийстве. И все-таки надежда его не остав- ляет. В критические моменты жизни к нему всегда прихо- дила помощь — может, она придет и теперь? И он не оши- бается. Но то, что произошло на этот раз, было невероятно и превосходило самые смелые его мечты. Молодой король баварский Людвиг II, только что вступивший на престол, написал композитору, что восхищен его творчеством и ли- тературными трудами, которые тщательно изучал, и с не- терпением ждет обожаемого маэстро в своей мюнхенской резиденции. К письму были приложены портрет монарха и драгоценный перстень. Бездомный беглец, преследуемый кредиторами и затравленный враждебной критикой, вдруг вмиг оказался на вершине благополучия. Король, приняв